obliki takrat v ZDA še vedno modernemu »nebotičniškemu« dizajnu, ki je posnemal arhitekturne vzorce v nebo segajočih stolpnic. Oba stolpa sta prinesla tudi nekaj novosti v mehanizmu. Ta je bil sedaj sposoben igrati plošče po obeh straneh, kar pri starejših izmenjevalcih ni bilo mogoče, zvočnik pa so namestili v kupolo aparata in ga usmerili v strop. Pri AMIju so se v naslednjih letih vrnili k bolj standardnim oblikam, njihov izlet v nebotičniško ekstravaganco pa je svoje nadaljevanje ugledal pri konkurenčni Rock-Oli. Ta je leta 1940 z modelom Spectravox odprla serijo jukeboxov, ki so ta koncept povezali z izdatnejšo uporabo živopisane plastike. K temu so dodali še gumb za izbiro pesmi v obliki telefonske številčnice, in že tako visoko napravo povišali še z dodanim zvočnikom v obliki bleščeče krogle, ki se je bohotil na vrhu aparata in še najbolj spominjal na lučna senčila tistega časa. Četudi je ta zasnova imela svojo akustično utemeljitev, pa so se v naslednjih letih vsi proizvajalci vrnili na klasično montažo zvočnika v ohišje aparata, saj so se kupci bolj ogrevali za modele priljudnejših dimenzij. Naslednje desetletje v razvoju oblikovanja jukeboxov so zaznamovale tendence k še več plastike, več barve, več luči in »posebnih efektov«. Wurlitzerjevi modeli z začetka štiridestih let jasno kažejo ta razvoj. Kombinacija barvne transparentne plastike, ki jo od zadaj osvetljujejo prav tako obarvane žarnice, predvsem pa vse bolj ekstravagantno oblikovanje osrednjega dela aparata, za katerim je bil nameščen mehanizem in zvočniki, so nezadržno prinesli dekorativno preobloženost in ustvarili samo sebi lastno estetiko, ki z artdecojevsko osnovo ni imela več veliko zveze. Osvetljeni stebrički in bogato dekorirana kovinska zaščita postaneta glavna obsesija Wurlitzerjevih oblikovalcev s Paulom Fullerjem na čelu. Podoba aparatov se spremeni v teatralno, romantično in eklektično mešanico materialov in stilov. Les, kovina, plastika, svetloba in animacija tvorijo učinkovito in neprimerljivo razkošno pašo za oči. Prej geometrijsko enostavna rešetkasta zaščita osrednjega dela se v novih modelih razrašča v gozd krivulj in volut, inspiriranih v secesijskih in decojevskih izvorih, blišč metala se izmenjuje z mozaičnostjo plastičnih intarzij. Polprozorna plastika napihnjenih stebričkov je često marmorirana, tako da svetloba, ki proseva skoznjo, daje občutek gibanja. Cen-