število se na teh omrežjih izmenjuje ogromna količina vsebine. Zaradi preproste uporabe in nizke cene omrežij za izmenjavo datotek milijoni ljudi uživajo v glasbi tako kot nikoli prej. Nekatere oblike takšnega uživanja pomenijo kršitev avtorske pravice. Nekatere ne. In tudi v delu, ki tehnično velja za kršitev avtorske pravice, je izračun dejanske škode za imetnike avtorske pravice bolj zapleten, kot bi mislili. Poglejmo torej – malce natančneje kot polarizirani glasovi navadno počnejo v tej razpravi – vrste izmenjave, ki jih omogoča izmenjava datotek, in vrste škode, ki jo prinaša. Izmenjevalci datotek si izmenjujejo različne vrste vsebine. Te različne vrste lahko razdelimo v štiri tipe. A. Nekateri uporabljajo omrežja za izmenjavo kot nadomestke za kupovanje vsebine. Kadar izide nova Madonnina zgoščenka, jo tako ti uporabniki preprosto vzamejo, namesto da bi jo kupili. Lahko bi dlakocepili o tem, ali bi jo vsi, ki jo vzamejo, dejansko kupili, če jim z izmenjavo ne bi bila na voljo brezplačno. Najverjetneje je ne bi, gotovo pa so nekateri, ki bi jo. Zadnji spadajo v ciljno skupino kategorije A – uporabniki, ki naložijo, namesto da bi kupili. B. Nekateri uporabljajo omrežja za izmenjavo za preizkušanje glasbe pred nakupom. Tako prijatelj pošlje drugemu prijatelju posnetek MP3 izvajalca, ki ga še ne pozna. Drugi prijatelj nato kupi zgoščenko tega izvajalca. To je nekakšno usmerjeno oglaševanje, ki ima precej možnosti za uspeh. Če prijatelj, ki album priporoči, z negativnim priporočilom ne pridobi ničesar, lahko pričakujemo, da bodo priporočila pravzaprav dobra. Neto učinek takšne izmenjave lahko poveča količino kupljene glasbe. C. Mnogi uporabljajo omrežja za izmenjavo zaradi dostopa do avtorskopravno varovane vsebine, ki ni več naprodaj ali pa je ne bi kupili, ker so stroški pošiljanja prek interneta previsoki. Takšna uporaba omrežij za izmenjavo mnogim prinaša največ ugodnosti. Pesmi, ki so bile del našega otroštva, a so že zdavnaj izginile s tržišča, se na čaroben način znova pojavijo v omrežju. (Prijateljica mi je povedala, da je, ko je odkrila Napster, ves konec tedna preživela tako, da si je »priklicevala v spomin« stare pesmi. Bila je osupla nad obsegom in raznovrstnostjo vsebine, ki je bila na voljo.) Pri vsebini, ki ni naprodaj, gre še vedno za kršenje avtorske pravice, čeprav je ekonomska